Ein zynischer, sarkastischer Humor hat sich des öffentlichen Diskurses bemächtigt. König und Narr tauschen unablässig die Plätze: Politische Führungsfiguren geben sich im Stil der Stand-up-Comedy, und Komiker schlagen unversehens politische Laufbahnen ein. Ein Flügel der amerikanischen Linken hat einen moralisierenden war on jokes losgetreten, während die Komik nach rechts wandert. Aus den Niederungen des Netzes ist die troll culture erwachsen, mit ihrem nihilistischen, auf subtile Weise soziopathischen Sarkasmus; und sie fand begeisterten Widerhall in Donald Trumps - von der amerikanischen Presse nicht zufällig auf den Namen Troll-in-Chief getauft - triumphaler Rückkehr ins Weiße Haus.

Guido Vitiello unternimmt es, diesen immerwährenden Karneval zu entschlüsseln, indem er einige entscheidende Stationen der Sozialgeschichte des Humors noch einmal neu besichtigt. Als Führer durch diese höhnisch grinsende Hölle dient ihm die Gestalt des Joker, des Antihelden der Batman-Saga: Dessen aufeinanderfolgende Metamorphosen spiegeln seit den vierziger Jahren die verschiedenen Phasen unseres Verhältnisses zur dunklen Seite der Farce wider und zugleich die unausweichliche Verbindung von Komik und Gewalt. In seinen jüngsten Verkörperungen - von Christopher Nolans
Dark Knight
bis zum
Joker
von Todd Phillips - hat der Superschurke die auf unheimliche Weise zusammenlaufenden Züge des Terroristen und des Stand-up-Comedian angenommen. Nach Jahrzehnten dem goldenen Käfig der Fernseh-Hegemonie entkommen - die einschläfernd war, aber universalistisch -, hat er sich unter die identitären Banden der sozialen Netzwerke gemischt, die einander mit Lachsalven zerfleischen.

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